国画作为传统的国粹，具有惊人的意境美，多用于山水、花鸟，体现了古人与自然、社会相关的哲学、宗教、政治等问题。
然而，在现实主义方面，与西方油画相比，中国画显然有点差。因此，我们过去看到的许多皇帝几乎都是从一个模型中反映出来的。例如，网民们发现秦始皇、汉光武帝、诸葛亮、唐玄宗和颜真卿的肖像都是一个人。
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至于皇帝画像中最有特色的，恐怕属于朱元璋的长脸。然而，根据历史资料，朱元璋的鞋拔子脸直到明末才开始出现，也就是说，画家从未见过皇帝长什么样。
因此，下一个问题诞生了。既然皇帝是这样画的，就更不用说古代的通缉令了。在影视剧中，抽象的通缉令不禁让人觉得可笑。政府是如何用通缉令抓住犯人的？
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事实上，通过学者的分析，肖像只是一种装饰。一个叫林附祖的人很容易解释这一观点。宋末，元军南侵，文天祥在南方兴起义兵，但寡不敌众，屡战屡败，只能多次转移。当福州的学者林附祖计划投靠义军时，他在无锡被几名元兵抓住，根据通缉令，他没有说林附祖是文天祥。林附祖花了很长时间来解释他的身份，自由投靠义军后，他把这句话告诉了文天祥，其实两人完全不同，文天祥也觉得很有意思，于是写了一首诗：
画影图形正在捕风，书生薄命入置。
胡儿就像冬烘眼，错认颜标为鲁公。
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这也很容易解释肖像在通缉令中的困境，因为这是10000个紧急情报，迅速分发到各州县，此外，没有打印机，至于绘画大师，我当然没有见过嫌疑人，在这种紧急情况下，可以有多少真实性不难想象。
因此，通缉令最重要的部分是内容。1974年，考古学家在甘薯肩水金关出土的《甘露二年丞相御史书》是迄今为止人们发现的最早的通缉令。
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搜索通缉令的对象是一名涉及广陵王刘胥诅咒案的政府侍女，被称为局外人。通缉令分为两部分。前半部分介绍了通缉犯的年龄和外貌。里面提到:“中、黄、小头、黑发、隋(椭)面、拘颐、常戚额，如转身、身材矮小、托瘦。”可以说，短短几句话，就把一个人的外貌从性格描写得淋漓尽致。
后半部分具体介绍了通缉令的传播，最后层层叠加到肩水金关。
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另一个能保证通缉令抓犯的条件是古代严格的保甲制度。这种军事户籍管理制度可以及时保证陌生人的调查，以户为单位，设户长；十户为甲，甲长为甲，十甲为保，保长为甲。
明代《六十种曲赠书记》中的一个片段，说明了通缉犯的“困境”：“老奴走到小区，看到噪音和拥挤。他们都在那里看什么榜文。老奴也在人群中看到，原来官员和老奴都在画图，到处张贴。还有十张牌，五张牌，一天一天查。不要举首，一起犯罪。我们怎么能逃跑？”所以，不要太拘泥于通缉令的印象！
为什么古代通缉令总能抓到犯人？ 画像不是重点，文字是重点。