米芾[fú](1051-1107)[fú]。北宋书法家、画家、书画理论家。祖籍太原，迁居襄阳。天赋高迈，人物萧散，好洁成癖。多蓄奇石被唐人服用。世号米颠。书画自成一家。能画枯木竹石，时出新意，又能画山水，创作水墨云山墨戏，烟云掩映，平淡天真。善诗，工书法，精鉴别。擅长篆、隶、楷、行、草等书法，擅长临摹古人书法，达到乱真程度。宋四家之一。曾任校书郎、书画博士、礼部外郎。
米芾[fú](1051-1107)，字元章，号襄阳漫士，海岳外史，鹿门居士。祖籍山西太原，曾定居润州(今江苏镇江)，曾任无为知军(遇石称兄发生在这里)。因为性格怪异，举止颠狂，遇石称“兄弟”，膜拜不已，所以被称为“米颠”。徽宗诏是书画博士，被称为“米南宫”。米霏能诗文，擅长书画，精鉴别，书画自成一家，创造了米点山水。集书画家、鉴定家、收藏家于一体。他是“宋四书家”(苏、米、黄、蔡)之一，也是首屈一指。其书体潇洒奔放，严于法度。《宋史·文苑传》说：“霏特于翰墨，沈起飞，得王献之笔意。”
人不像唐人狂野，险而不怪，奇正相生。
注：“宋四书家”指苏轼、米霏、黄庭坚、蔡襄四人！
米霏平生于书法最努力、成就最大的地方。米菲声称自己的作品是“集古字”，对古代大师的笔、章、韵有着深刻的理解，这也在一定程度上说明米菲在传统上下了很大的功夫。米霏没有卷入政治漩涡，生活相对稳定。之后成为书画博士，欣赏内府藏书，熟悉千载故事，古人得失如珍。他少年苦学颜、柳、欧、楚等唐楷，打下了厚实的基本功。苏轼被贬黄州时，他去拜访求教，东坡劝他学晋。从元丰五年(1082)开始，米霏致力于魏晋，以晋人的书风为指，寻找了许多晋人的法帖，甚至他的书房也被命名为“宝晋斋”。据说王献之的墨迹《中秋帖》是他的临本，形神极其精致。米霏一生转益多师，在晚年的书《自叙》中也这样说：“余初学，先学写壁，颜七八岁。字大一幅，写简不成，见柳而慕其紧结，甚至学柳《金刚经》。久而久之，知其出于欧，就是学欧。久而久之，如印板排算，是慕楚而学最久，摩段季转折肥美，四面八方。久而久之，觉段全泽展《兰亭》，然后看法帖，进入晋魏平淡，弃钟方师宜宫，刘宽碑也是。篆刻便爱《咀楚》、石鼓文。悟竹简以竹聿行漆，鼎铭妙古老。”
以书法而闻名的米霏，他的成就完全来自于后天的苦练。米霏每天临池不停，史料记载：“一天不书，便觉得涩，想古人不尝半刻废书。”、“智永砚成臼，就是能到右军(王羲之)，如果穿透到钟(你)、索(靖)也可以永勉之。他的儿子米友仁说，他甚至不会忘记在新年的第一天写作。(根据孙祖白的《米霏米友仁》)。米霏写得很认真，自己说：“佘写《海岱诗》，三四次写，间有一两个字好，信书也难”(明范明泰《米襄阳外记》)。一首诗，写了三四遍，只满足了一两个字，其中的甘苦不是中间专家的手，也说明他的创作态度很严谨。
米芾[fú]宋四家书法，列苏东坡和黄庭坚之后，蔡襄之前。然而，无论苏东坡一代文宗的地位和黄庭坚作为江西诗派领袖的影响如何，米菲在书法艺术方面具有最深刻的传统技能，尤其是行书。明代董其昌的《画禅室随笔》说：“我尝了米字，以为宋朝第一，毕竟出于东坡。也就是说，米颠书自率更高，晚年一变，冰冷在水中。“当皇帝问起书法时，米琏声称自己是“刷字”。明里谦虚而务实地指出了重要的地方。“刷字”反映了他快速而强壮地使用笔，并尽了最大努力。他的书法作品，从诗歌到写作，从简章到题跋，都具有快乐淋漓、纵向变化、雄健清新的特点。从现存近60幅米霏的手迹来看，“刷”这个词正在生动地展现米字的神采。难怪苏东坡说:“米书超逸入神。还说“海岳平生篆、隶、真、行、草书，风强阵马。冷静快乐，与钟王并行。不但不愧而已。“米菲的书法影响深远，尤其是明末，学者众多。像文正明、朱允明、陈淳、徐渭、王觉斯、傅山这样的人，从米子里拿一个“心经”，一直持续到现在。
米芾简介 米菲，北宋书法家、画家、书画理论家，生平