什么是疏体密体?一般来说,疏体和密体反映了不同的绘画风格。让我们详细介绍一下。如果你感兴趣,让我们看看。
“疏”与“密”相对。一般来说,“疏”就是疏朗、疏放、粗放, “密”是绘画理论中常用的一对概念,即密度、精度和细度。
唐代张彦远的《历代名画记》《论顾陆张吴用笔》:“顾,陆之神,看不到它的希望,所谓的笔迹也很仔细。张,吴妙,笔只有一两个,大象应该是。离开点画,看到缺失,虽然笔不好,但周也很好。如果你知道这幅画有一个密集的两体,方一可以讨论这幅画。”顾凯之、陆探微的密体绘画风格、张僧友、吴道子的疏体绘画风格分别用密笔和疏体笔表现出来。
顾恺之、陆探微均以线描精细而紧密地称为,
密集的身体通常在规则上给人一种充实而沉重的感觉,但我们仍然应该注意密集而不窒息。密中有疏,最好在密中透露空灵。顾恺之的“春蚕吐丝”,而张僧奘和吴道子则擅长用笔奔放。疏体用笔疏略,以少胜多,不以密集为格,用简洁的笔墨表达物体的形象,而随意的点画仍然不会失去它的上帝,可以达到意想不到的艺术效果和美丽倾向。
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张彦远在《历代名画》中指出:“张僧友点、牵、剪、刷,守护着妻子的“笔阵图”,一点一点地画,别是巧合。钩戟利剑森然。”他还说:“顾陆之神,看不到它的希望,所谓的笔迹也很仔细。张吴之妙,笔只有一两个,就像已经应该了,离开点画,看到缺失,虽然笔不好,但周也不好。如果你知道这幅画有一个密集的两个身体,你可以谈论这幅画。”
这里明确指出,张僧友创作了“疏体画”,并给出了疏体画的基本特征:一是强调笔法的简洁性和总结性。在奔放的笔调中,有时会出现“缺失”的现象,这不同于密体画的“紧密性、连续性和超周期性”。第二,疏体画的笔法借鉴了书法笔法。通过笔的参差、呼应、对比和矛盾,笔变化多样,这也是六朝疏体画产生的必然。
“东晋艺术的最高成就不是文学,而是书法。“吴道子的笔墨风格属于“疏体”,以少胜多,以简控复杂,“笔不周而意周”,与顾恺精细紧密的游丝画完全不同,而是厚度、重量、速度、节奏、转折多样、和谐统一的兰叶画,类似于汉画的风格。用这种雷落挥霍的飞动笔势画出的衣纹,有一种迎风飘扬的趋势。在技术性质上,无论是“密体”还是“疏体”,都属于正规的画法。
葛路《中国绘画理论发展史》释云:“顾、陆的线条造型用笔细致;张、吴的线条造型用笔疏略。这样,不仅从线条的形式美分为两派,还从造型上分为两派。成功的画家都有自己的风格,比如杜甫诗云,‘画家如山不同’。形成风格的因素很多,包括用笔的兴趣和特点。”
在宋代之前,密体画占据了绘画的主流。宋代以后,随着文人画和写意画的兴起,疏体画逐渐兴起,疏体画的联系更加紧密。随着历代画家在人物画、山水画、花鸟画等领域的不断实践,绘画理论不断丰富,密体画的形式逐渐完整丰满。
什么是疏体密体?详细说明疏体密体的特点