如果说家庭背景和文化交流是影响李清照和朱淑珍作品接受的外部因素，那么他们自身的才能和作品成就是影响他们作品接受差异的最关键的内部因素。
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由此可见，清照及其作品受到大众读者和文人读者的普遍欢迎。它不仅展现了清照作品中女性的“闺房精神”，也展现了女性罕见的丈夫精神。
清照才华横溢，诗歌多以“气”胜，俊拔超脱的内心胸怀让清照的诗歌显得深婉大气，诗歌所画的形象与意境也更能产生共鸣。以诗歌作品为例:在清照的话语中，我们可以深刻体会到家国的痛苦，体会到她对当前政治的爱国关怀，以及“中州盛日”、“现在憔悴”。。。我们可以感受到她理性沉淀后的浅唱，“最好在窗帘下听人们的笑声”。我们可以看到清照对自我价值的追求和坚持。“我向路长报告日落，学习诗歌有惊人的句子……”清照的才华让读者惊叹、追求和模仿，对读者来说，清照不仅是闺阁才女，更是一位有独立意识的文人。
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朱淑珍的诗歌作品数量远远超过清照的诗歌总数。据冀勤校注的《朱淑珍集》和张章、黄畲校注的《朱淑珍集》记载，淑珍的诗歌大约有330首，只有30多首，只有诗歌总数的十分之一。从诗歌数量来看，淑珍是唐宋以来最丰富的女作家，甚至在明朝之前。
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如淑真在《减字木兰花春怨》中低吟：“独行独坐，独唱独酬还独卧”，五个“独”足见其内心的凄凉。最后一句“剔尽寒灯梦不成”，更让读者仿佛看到了一个独自悲伤的女人。她情绪细腻，对季节的温度和温度特别敏感。淑珍的情感不会有理性的整合，心中积郁的痛苦就像河堤，奔泻而下，难以抑制。如此相似的情况，如果放在清照那里，也会有像淑珍一样孤独的悲伤，“寻找，荒凉，悲伤”，但清照总能用理性的情感制造悲伤，用内心超然的文人气质冲淡小女儿的情感——“这一次，多么悲伤的话”，清照并不意味着除了“悲伤”，还有其他心情，突然停止，她的心情是悲伤和满意，但难以形容；充满了悲伤，却想说还休息。
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与清照作品的风格和成就相比，淑珍展现了一个非常典型的小女儿情绪——她不顾流言蜚语为了爱情，“迷恋不怕猜测，和衣服睡着了”;她也会为所嫁非偶，沉迷于孤独和悲伤，难以自拔，“争奈醒来，愁恨依旧”;朱淑真更爱而不哭，“忧病相依，杜绝寒灯梦不成”...朱淑真正的魅力在于，她在作品中向读者展示了一个典型的小女儿。但这种情绪极具个人情感色彩，自然难以与大众读者和文人读者产生共鸣。然而，这种情况具有很强的个人情感色彩，自然难以与公众读者和文人读者产生共鸣。这种诗歌风格的取向和成就直接影响到两部作品的接受。
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当然，如果作为一个古老的女人，像李清照这样既有女人味又有男人味的女人味，那就很少见了。与清照相比，同朝的朱淑珍确实略逊一筹。
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王国维先生认为，词以境界为第一要义，境界高，作品成就高，作品生命力强，接受度高。但是，境界要以胸襟为基础，胸襟小，怎么会有大境界，大视野呢？清照的“氛围”使其作品“高大”，使其在读者中得到广泛的接受；淑真的“闺房精神”影响了他作品的品质和成就，自然限制了他在读者中的接受。@ 影响李清照和朱淑真作品差异的关键因素之一是他们自身的才华和成就。
李清照和朱淑真是宋代的才女 为什么世界只知道李清照，不知道朱淑真？