王羲之的《十七帖》在书法史上有什么地位？如何分析其章法？下面给大家详细介绍一下，大家一起来看看吧！
书法地位
前人对此帖评价很高。正如宋黄伯思所说：“这篇文章逸少书中的龙也”。朱说：“玩其笔意，从容衍裕，气象超然，不与法绑，不求法脱。所谓从自己心中一一流出的人。也有人认为这篇帖子“笔法古质浑然，有篆周遗意”。所有这些评论都非常中肯。尤其是他们写的冷静，不受法律约束，仿佛自然从胸部流出，最深刻、最准确。孙过庭曾经说过:“子敬(王献之)已经下来了，不要努力标定成体。”也就是说，王羲之以下都是故意努力写作，故意表现出自己有自己的艺术风格，从而失去了写作时的自然美。这种对比评论启发了书法欣赏。
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草书是王羲之擅长的书体之一。在王羲之之之之前，章草已经很成熟了。从魏晋时期流传下来的一些出土资料来看，这一时期的今草已经有了一定程度的发展，当然还没有完全与章草分离。王羲之总结了前人的成就。在师法张芝和东晋以前的其他书法家的基础上，他改变了汉魏朴素的书法风格，为今草树立了基本标准，使今草与章草的界限清晰，成为两种书法风格。作品中的今草结构随笔势而自由灵活，充分体现了草书“删难省复，损复为单”的特点。从实用的角度来说，这样更容易提高写作速度，连续的字势，断断续续的笔，加强了写作的艺术性。它的形状纵横牵制，钩环盘弯曲，神态自若，有着无尽变化的美。在笔画上，它改变了张元的“抑左扬右”风格，取而代之的是随收、流畅、自然的笔触。
因为王羲之在书法上做出了巨大的贡献，在他身后，历代都把他的书写视为至宝。因此，在东晋时期的书家中，他留下的作品最多。我们现在能看到的墨本草书有《七月一日帖》、《寒切帖》、《初月帖》、《远宦帖》、《上虞帖》、《长风帖》、《游目帖》、《此事帖》、《大道帖》、唐宋时期的抄本都是《行浒帖》等。从这些最接近真迹的抄本来看，风格各不相同。其中“寒切帖”、《远宦帖》还有章草遗意，点画古拙，多不牵连；《初月帖》、《上虞帖》、《游目帖》、运笔轻快，流美自然；而《大道帖》则奔放驰骋，一如风。王羲之的草书传世以刻帖的形式流传至今，其中《十七帖》和《淳化阁帖》中的草书影响较大。
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章法析解
《十七帖》是草书风格的代表作，其章法也具有典型意义。据唐太宗介绍，其章法是“烟飞霹雳结，若断连；凤珠龙盘，势如斜而反直”。
一般来说，草书的规章制度是指作品的规划布局，是集点、线成字、线成字、线成字的最终结果。至于集点和线成字，我们已经对一些典型的字形进行了初步的解释。在这里，我们将重点介绍十七个帖子的集成和列出。
与后来的草和疯狂的草书法不同，《十七帖》依靠词与词之间的牵连来增强整体感，而是依靠字形的大小、单字姿势的斜搭配、笔画的厚度变化来实现气脉的渗透。例如，最左边的图片是《十七帖》中的第一个帖子，共三行，字字独立，属于章草格局。但王羲之对这种格局进行了改造，显得更加灵活。这篇文章的第一行“十七”两字笔画十分厚重，为整个作品树立了基调。其他字或正或侧，如“习”字作为侧势，“司”字又变得端正，“马”字倾斜，“未”字又回到端正，最后的“去”字又变成了斜势，@ 整个行业看起来虽然字字独立，但笔势相承。除了这种意外，另外两行在字形宽度上也有变化。
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集字行的另一种方法是上下字的牵连。如图所示，第一行是单词独立的，第二行是“想要复合”单词笔画连接，这是加强单词之间关系的一种方式，但在“十七帖子”中仍然不占主要成分，参与必须合理。“十七帖”在这方面处理得很有分寸，涉及的字在整个章法中起到了提神的作用，没有左右缠绕的疾病。有些词更注重连接，也就是笔势的关联，比如第三行开头的“护理”二字，上字的收笔和下字的起笔形断意连，也有牵连的效果。
《十七篇文章》的方法是让每一行保持一定的距离，但左右之间的意态应该互相照顾。因为每行的大小、宽度和正面都不同，所以放在一起非常和谐。加上一些参与的组合，使规则更加灵活。应该注意的是，《十七篇文章》是一个小帖子，不是一段时间写的，每个帖子的规则都有自己的特点。
王羲之的《十七帖》在书法上有什么地位？如何分析其章法？