假如说[书画同源]，那么中国画用笔要做些什么[功夫]呢？

如果说“书画同源”，主要是指书法和中国画在线的审美要求是一致的。它们来自于使用相同的工具——刷子，来自相同的审美心理和审美理解。写就是画，画就是写。这里有一个详细的介绍。让我们看看！

中国画中用笔的“功夫”深度和广度都有很高的审美风格和品味。笔的变化是丰富多彩的。由于时代的不同，笔的特点也在发生变化。此外，每个人的喜好和气质都有所不同，导致笔的变化。

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然而，无论笔的变化和差异如何，现代画家黄宾虹总结的笔的“四个要素”仍然值得我们认真体验。这是“笔必须是平的，如锥形沙子；笔必须是圆的，如发夹股票，如金色柔软；笔必须留下，如房屋漏水痕迹；笔必须很重，如山石”。你可以在素描中仔细体验真相，也可以扩大笔精神的延伸。

唐代颜真卿的《怀素上人草书歌曲》：宋代欧阳修的《归田录》卷2:“某早年尝接住宅，反复受到劝说，教以笔法。”“昌花写游生，但笔法写游生，却没有古代的人格。”清朝昭的《啸亭杂录·先修王善书》：“余尝尝王所书《多心经》，用圣教笔法，身势磅礴。”茅盾的《无题》：“我这是把《诗经》中反复咏叹的笔法神化之。”

常用笔法

中锋：中锋，即锥形笔尖，在笔的操作过程中始终处于笔的中心位置。中锋笔是中国画笔法的主要特点。其特点是：笔力饱满，内涵丰富。外柔内刚，表现力强。可以说，中国画的质量在很大程度上取决于中锋笔的质量。

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侧锋：顾名思义，侧锋倾斜毛笔，毛笔笔尖的中心位置偏向侧面。其特点是：笔变化丰富，笔张力强，清爽。缺点是它看起来比中锋的笔更简单。但侧锋是人物画中最常见的方法之一，但也反映了另一种心态下的审美需求。

逆风：逆风是一种相对于正手位置的相反方向的毛笔操作方法。逆风笔阻力增加，笔分散，松紧度变化不同于笔的含义。目的是追求笔的变化，其特点是笔硬，力穿纸背，但缺乏灵活性。不常用，可以停止。

拖把：拖把即将把刷子倒在纸上，拖动操作。其特点是自然的转换，速度。在人物画的准确要求下，拖把比其他方法更容易做到，方法实用、简单。缺点是笔相对漂浮，没有力穿纸背的感觉。