花腔的艺术特点体现在色调清晰、表达简单、节奏舞蹈、旋律线条口语化、歌词结构衬里（单词）等方面。
花腔是一种调式丰富的腔体。有典型的五声宫、商、角、征、羽调，以及使用偏音的五声六调。不同的花腔颜色不会导致表达上的巨大对比。
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无论是宫殿的大调性质，还是属于羽毛、角、商业风格的小调性质，都不用于表现高大英雄的力量，也用于表现悲伤和悲伤的弱点，在节奏的驱使下，在旋律线的起伏中，他们充满了快乐，开玩笑，似乎一切都非常透明，一切都非常乐观，复杂的风格只是为了增加颜色。花腔是黄梅戏音乐乃至整个黄梅戏艺术必须注意的基本品质，追求轻盈而不沉重，尚乐天并不像泰山唐那样稳定。
表情的质朴也是花腔的一个特点，从唱词的角度来看，状物言情都以快人快语、幽默搞笑为主。比如《逃水荒》里的“小竹竿三尺长，安几个铜币响丁当”，名字叫“莲厢”和“夫妻观灯”里的“长子来看灯，他挤得头一伸。矮个子来看灯，他挤在人网里蹲着。胖子来看灯，他挤得汗流浃背。瘦子来看灯，他挤成一把筋”就是例子。从音乐的角度来看，简单的乐汇，自然的语势，密集的字位安排，结合朗朗上口的旋律，既简单又大方。
花腔的节奏有民间舞蹈的节奏。伴奏锣鼓，流畅的“长锤”，梧合人物上场下场，“花腔二锤”、“花腔四槌”、“花腔六槌”靠近唱腔的各个部位，要么入头，要么过门，让表演者和观众都有动感。
花腔的旋律线非常口语化。它不仅符合当地方言的调值，还表达了人们说话时的锣重音和故意强调某个词的语势。花腔的100多首曲调来自许多地方，如“莲花”、“凤阳歌”来自北方，“花调”来自江南。在流动过程中，语言因素带来的变化非常明显。因此，口语化的花腔旋律是统一花腔风格的重要环节。
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花腔在歌词中经常大量使用衬词衬词，有些曲调甚至有“本末倒置”的现象，比如“吸水调”。表意词只有20个字:“出门抬头看，三条路中间走，奴家的小情歌”，加上衬词就变成了“出门看郎当，抬头看郎当，三条路中间走，郎当，郎当，郎当。嗨嗨嗨嗨嗨荷，唆儿，奴家的小情哥。”
需要注意的是，许多花腔衬词是曲调不可或缺的一部分。它们扩大了曲结构，丰富了两句头和三句头的短曲。衬词的非表意性为歌手留下了空白，可以随意染色他们认可的情绪。当然，太多的衬词使得原本容易理解的词意难以捕捉，这是没有必要说的。
黄梅戏花腔的艺术特点是什么？花腔是怎么来的？