温庭筠
温庭筠(812?—870?)，本名歧，字飞卿，太原祁(今山西祁县)人。中唐以后，文人写词越来越多，温庭筠是写词最多、对后人影响最大的作家。他出生在一个没落贵族的家庭，长期进出歌楼妓院。“能逐弦吹的声音，是侧艳之词”(《旧唐书温庭筠传》)，被当时的士大夫鄙视，终身困难。他晚年才担任方成尉和国子助教。他的诗和李商隐一样出名，但更多的是个人沦落不偶，更少的是伤时感事。这是他的爱情诗。虽然他的文学才华华丽，但他雕刻得太多，有着强烈的审美倾向。事实上，它是齐梁绮艳诗风在新历史条件下的产物。虽然温庭筠的诗无法与李商隐相比；因为他精通音律，熟悉词调，所以他在晚唐其他诗人的艺术成就上。与他的诗相比，这些词的题材更狭窄，绝大多数都描述了女性的外貌、服饰和情态。如下面的〈菩萨蛮〉(词已改为同名歌曲《菩萨蛮》)：
山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪；懒得画蛾眉，化妆梳洗迟了。照花前后镜，花面相互映衬；新贴绣罗衫，双双金鹧鸪。
传说唐宣宗爱听〈菩萨蛮〉文庭筠为宰相令狐写了很多首歌，其中之一。在他的话里，他把女人的衣服写得那么华贵，外表那么华丽，姿势那么娇嫩，是为了适应那些唱歌的宫妓的声音，也是为了点缀当时没落王朝醉生梦死的生活。它承载着南朝宫体的诗风，为花间诗人开辟了道路。敦煌词中的十五首〈菩萨蛮〉看，题材相当广泛；但温庭筠之后，晚唐五代词人填了不少这种调子，风格一脉相传，离不开红香翠软的一套。可想而知，他有着深远的影响。
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温庭筠部分描写闺情的词，比如〈望江南〉：
梳洗后，独靠江楼，千帆过不去，斜晖脉水悠悠，肠断白苹(注音:pín)洲。
又如〈更漏子〉：
玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉毛薄，鬓云残，夜长枕寒。梧桐树，三更雨，不离情正苦。一片叶子，一片声音，空阶滴到明亮。
表现出女人的离别和恨是相当感人的。由于温庭筠在仕途上屡遭挫折，同情那些不幸女性的处境，通过对这些不幸女性的描述，他在统治集团中被排除在外。他在创造词汇意境方面取得了特殊成就，因此这些词赢得了过去一些不幸女性和有才华的文人的爱好。
温庭筠在创作词的意境上表现出了突出的才华。他善于选择有特色的风景来构成艺术境界，表达人物的情感。比如“照花前后镜，花面相映”是一个色彩鲜艳的小镜头，它不仅衬托出人物如花的美丽，也暗示着她的生命如花。另一个例子是“斜晖脉水悠悠”的凄清景象，也暗示着行人的悠悠不回，辜负了闺中人的多情。此外，如“江上柳如烟，雁飞残月”、同样的例子是“杨柳如丝，驿桥春雨时”。与上述艺术特征有关，他在表演上总是那么含蓄。这更适合短短的词调，也耐人寻味；但往往不够清晰，甚至词不尽如人意。最后，字句的修饰与声律的协调，加强了字句的文采和声情。这些探索有助于形成词的艺术特征，促进词的发展。然而，温词的主题偏向于闺房，表现出的伤害是软弱的，过于雕刻的单词和句子也给后来的词人带来了负面影响。所谓花间词派就是在这种影响下形成的。
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韦庄
花间词人中的韦庄，一直与温庭筠同名。他的话略有内容，风格也比温词清新清晰。比如〈思帝乡〉：
春游，杏花吹得满头都是，陌生人家年少风流，妾拟将身嫁与一生休。纵被无情抛弃，不可羞耻。
用白描的手法写出一个追求爱情幸福的天真少女，比其他花间词人作品中的女性形象生动得多。再比如〈女冠子〉二首：
四月十七日，正是去年今天。别君时：忍泪假低面，含羞半敛眉。不知魂已断，空有梦相伴。除了天边月，没人知道。
昨晚半夜，枕头上明明梦见，说话时间长。依旧桃花面，柳叶眉频低。半羞半喜，欲去依依。觉知是梦，不胜悲。
这两个词通过告别后梦中的一次会议，表现出对前情的怀旧和告别后的凄凉。前词的全部内容其实只是后词写的梦中人的陈述。它在构思和布局上独树一帜，语言简洁，可以与那些以词句雕刻为工作的词家明显不同。值得注意的是，韦庄词中也有一些作品直接表达了自己的感受，比如〈菩萨蛮〉：
每个人都说江南好，游客只有江南老。春水碧天，画船听雨眠。龙边人如月，豪腕霜雪。莫还没老就回家了，还得断肠。
韦庄共写了五首〈菩萨蛮〉，风格相似。它承载着白居易和刘禹锡〈忆江南〉等作品，而下启南唐冯延思、李煜等词家，可以说是花间词中的别调。
花间派的代表人物有哪些？有哪些代表作？