历史朝代的兴衰与变迁，生动的历史人物，在历史的长河中留下了深刻的印记，接下来带你走进吴伟业的故事。
五十八卷《梅村家藏稿》、《梅村诗余》、传奇《莫陵春》、杂剧《通天台》、《临春阁》、《绥寇纪略》、《春秋地理志》等。大部分都是古诗百花园里的杰作。现存诗近千首，其中五古，七古近160首。这160首古诗中长篇约占一半，可以称之为20多首长篇叙事诗，20多首长篇叙事诗在整个吴伟业诗集中所占比例不大。
然而，在长期不发达的中国古典长篇叙事诗的发展史上，它是前所未有的，也是后所未有的。此外，这20多部作品中的大多数已经被诗歌评论家公开推广了300多年。从对这些长篇叙事诗的初步研究结果来看，在诗歌内容和艺术形式上都取得了重大突破。
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吴伟业大量长叙事诗的创作，创造了清代长叙事诗前所未有的繁荣局面，也奠定了吴伟业本人在中国古典叙事诗发展史上的特殊地位。这是前人没有提到的。与此同时，他还精工词曲书画，堪称博学多才，描述宏丰。他的作品反映了广泛的社会生活，因此被称为“诗歌史”，代表了吴伟业诗歌的突出成就。当推动“圆曲”时，它标志着中国古代叙事诗歌达到了一个新的高度。
由于吴伟业发展了古代七言歌行的体裁，形成了独特的诗歌艺术风格，当时被称为“梅村”，影响了清代诗歌的诗歌风格。在清代许多诗人的作品中，几乎都有“梅村”的影子。因此，《四库全书总摘要》将《梅村诗集》列为“国家和朝代别集之冠”。
吴伟业全面继承了中国古典长篇叙事诗的传统创作方法，如常用的兴起技术、连锁技术（又称联珠法、蝉联法、顶真格）、问答手法等，使之逐渐形成一种既注重诗意，又注重流行、流畅、易懂、风趣的艺术风格。
上述中国古典长篇叙事诗的各种艺术表现手法和艺术特点在吴伟业的长篇叙事诗中得到了充分的体现。叙事与抒情的完美结合，巧妙的剪裁，简单得体，高度精炼，以及民间文学中各种手法的巧妙运用，在吴伟业众多的长篇叙事诗中随处可见。
吴伟业长篇叙事诗创作的总体特征可以用一句话来概括：用写近体诗的功夫来写长篇叙事诗。传统叙事诗一直受到诗评冢的批评和鄙视。根本原因是它通俗易懂，缺乏“含蓄意义，言外见”的含蓄之美。吴伟业的诗不多，梅村诗多纪事，很少发表评论意见，也没有看到他对叙事诗的看法。
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然而，从他的挖掘实践中可以看出，他非常重视长叙事诗歌的创作，认真研究了前人在叙事诗歌创作中的得失，并试图将流行的叙事诗歌接近含蓄和精致的近体诗歌，并将含蓄的美作为衡量叙事诗歌的标准之一。他从诗评人对叙事诗的批评中了解到，叙事诗缺少的是传统诗论所倡导的含蓄。因此，在他的长篇叙事诗的创作中，他做出了大胆的尝试，使叙事诗近体诗化。
首先，它反映在改变传统长叙事诗的章节结构，出现了一种跳跃的逆转结构，将跳跃的片段与深刻的内涵联系起来，以反映诗歌的含蓄和内涵。其次，长叙事诗中普遍引入了典典，增加了叙事诗优雅、含蓄、优雅的因素。
吴伟业的尝试总体上是值得肯定的。他将长叙事诗的表达艺术提升到了一个新的水平。吴伟业以一定数量和质量的长叙事诗奠定了他在明清时期诗歌界的重要地位，也在中国古典长叙事诗的发展中发挥了重要作用。
吴伟业在历史上的文学成就是什么？