在刘心武先生看来，秦可卿卧室的陈设在《红楼梦》中非常讲究，强烈暗示秦可卿的出身与“皇室”有关。此外，秦可卿本人是“废王子的女儿”和公主。这是刘心武认定秦可卿身份的一大“铁证”。此外，许多朋友认为这是合理的，并接受这种观点。
现在，我们来分析一下秦可卿卧室的陈设到底说明了什么？她是否“暗示”秦可卿是公主？
幸运的是，这段话不长，可以引出全文，让大家和我一起分析：
宝玉“进屋往墙上看，有唐伯虎画的《海棠春睡图》，两边有宋学士秦太虚写的对联。它的联云:因为春冷，嫩寒锁梦是酒香。案子里有武则天镜室里的宝镜，飞燕站着跳舞的金盘，盘子里装着安禄山扔伤了太真奶的木瓜。上面有寿昌公主卧在含章殿下的榻榻，挂着同昌公主制的联珠帐。宝玉含笑连说：“这里好！秦氏笑道：“我这个房间大概神仙也可以住了。“说着亲自展开西子浣的纱被，移了红娘抱的鸳鸯枕。”
这个叙述涉及10人，其中唐伯虎和秦观是画家和诗人，画家和对联作家，安禄山是叛乱者，杨贵妃、武则天、赵飞燕是皇帝的妃子，只有所谓的寿昌公主和同昌公主是公主，西施和媒人是私人女性。10人中，有5人与皇室有关，其中只有2人是公主，曹雪芹叙述的两位公主的重量不如杨贵妃、武则天和赵飞燕重。我们怎么能得出这是秦可卿皇家公主身份的结论呢？
如果我们再分析这10个人的历史，我们就会更好地理解曹雪芹在这里暗示了什么。
@ 唐伯虎和秦观都是两位“擅长风月”的著名文人。唐伯虎的仕女画和秦观的艳词都很有名。这是在渲染什么？显然，它是在渲染“爱”这个词。
@ 安禄山是一个胆小的叛徒。据野史记载，他曾与杨贵妃“淫乱”，随后立即有“安禄山扔伤了太真奶的木瓜”的叙述，证明曹雪芹也这么认为。
@ 杨贵妃和武则天都是涉嫌“乱伦”的历史人物。起初，杨贵妃是唐玄宗儿子的妃子，后来被唐贤宗看中，抢来做自己的妃子，这就是乱伦，也就是“爬灰”。武则天是唐太宗的才子，后来成了唐高宗李治的妻子，这也被怀疑是“乱伦”。而且杨贵妃和武则天都有纵欲的污点，一个是和安禄山胡搞，一个是男宠多。这难道不是在暗示贾珍和秦可卿“爬灰”乱伦苟的事吗？
第四，赵飞燕是一个以美丽进入宫殿的民间女性，被称为沉迷。赵飞燕，传说中的轻如燕，一个民间女人，因为美丽被选入宫殿，成为皇帝最喜欢的妃子，以沉迷于世界而闻名。这难道不是对秦可卿的平民身份和贾珍因美丽而受到青睐的一个非常“含蓄”的影射吗？
第五，寿昌公主挥之不去的“梅花烙”传说。据野史记载，寿昌公主以一个传说而闻名，那就是她曾经睡在床上，“梅花落在公主的额头上，五朵花，不能刷。”“宫女很奇怪，效果很好。今天的梅花妆也是。“(见《太平御览》)寿昌公主以挥之不去的“梅花品牌”而闻名。在我看来，曹雪芹其实是在暗示，在这张床上，留下的是贾珍和秦可卿洗不掉的“污点”，那就是“乱伦”。
第六，同昌公主的联珠账号以豪华著称。同昌公主出生时，被放在一张有联珠账号的床上，预示着奢华与财富(见《杜阳杂编》)。我觉得这只是暗示秦可卿生活的奢华与奢华。
第七，西子被认为是导致吴国亡国的重要人物，所谓美丽灾难。西子是西施，一位伟大的美女。她被要复仇的勾践送给了吴王夫差，这让吴王沉迷于享乐，最终被勾践打败，亡国。这暗示了秦可卿的混乱导致了贾府的“失败被抄袭”。
第八，媒人是诱惑小姐作弊的同义词。媒人因帮助莺莺小姐和张生作弊而出名。从象征意义上说，媒人是一种“欲望的化身”，是促进男女作弊的力量的同义词。这也暗示了贾珍和秦可卿的“爱”。
第九，“脏唐臭汉”是曹雪芹对秦可卿卧室陈设的“间接判断”。我们必须注意的是，上述人物中有189人来自汉唐。在小说的第63次，曹雪芹通过贾蓉的嘴对汉唐进行了道德判断：“自古以来，连汉唐都说脏唐臭汉，更不用说我们家了..事实上，这就是曹雪芹对秦可卿卧室装饰的间接判断，那就是像“秦可卿淫丧天香楼”一样无情的“否定”，也就是说，我在告诉读者，秦可卿卧室里看似豪华的陈设，其实暗示着她和贾珍生活的淫乱、奢华和肮脏！
@ 通过判断和分析上述人物的道德和艺术价值，我们可以看到刘新武所谓的秦可卿卧室陈设暗示秦可卿是“皇家公主”的结论是牵强的，真正的暗示意义仍然指向导致贾府失败的耻辱：贾珍和秦可卿的乱伦和沉迷。
我们可以看到曹雪芹真的值得“隐喻”每个人。秦可卿卧室里的家具实际上是在“影射”她和贾珍的乱伦和纵情。因此，在一定程度上，如果你不能理解“隐喻”，就很难真正理解《红楼梦》。
秦可卿卧室陈设暗示了什么？暗示她是公主吗？