唐代女性化妆好，奇特奢华，变化无穷，唐代前后都没有这样的盛况。
唐代妇女的化妆顺序大致如下：一涂铅粉；二涂脂肪；三涂鹅黄；四画黛眉；五点口脂；六画面窝；七贴花母。
花钿
花母是唐代面部装饰的一大特色。这种在脸额间贴花母进行装饰和点缀的方法，在唐代非常流行，尤其是唐代后期，更时尚，效果多样，在王健的诗中记得非常详细:“腻如云母轻如粉，艳胜香黄薄胜蝉。点青蒿新叶嫩，加红石竹晚花。鸳鸯比翼人初贴，蝴蝶重飞样未传。沉复萧郎有情绪，可怜的春镜台前。“从诗中，我们可以体验到当时花母的视觉效果，从而知道花母的质地薄而轻，颜色油腻而明亮，风格包括鸟、昆虫、花叶等。这反映在当时的壁画和丝画上。
窝母又称“贴花子”。窝母是在脸颊上画出星星如月的形状，然后涂上胭脂、丹青。从新疆吐峪沟出土的绘画碎片中，我们发现女性的脸上有红花子的装饰痕迹。我们还可以看到女性额头上装饰着红花瓣。《木兰诗》中的“花黄”是指将金箔切成花形，贴在脸上和额头上的花朵，贴在脸颊上的花朵。
眉饰
唐女画眉千姿百态。唐代妇女用青黑色颜料画浓眉，称为“黛眉”。“黛眉”是汉代“黛”画眉风气的延续。记载在《太平御览》中 :“染青石称之点黛。“在白居易的《上阳白人歌》中，“女人去眉，用丹紫三四横钓，叫血晕妆”，清晰地描述了“黛石”的质地、颜色和功能，为后人留下了宝贵的历史资料。当时女人修眉，除了剃掉原来的淡眉，还要刮掉额毛，用“黛”画出各种眉毛风格。唐玄宗曾命令画家设计几十种眉形，以示提倡。如鸳鸯眉、小山眉、五岳眉、三峰眉、函烟眉、刷云眉、倒晕眉、挂叶眉、黑烟眉、半额眉等。蝴蝶眉是最常见的。张籍《倡女词》中记“轻鬓丛梳阔扫眉”。白居易的《上阳发白人歌》中描述的“青黛点眉细长”和“莫画长眉画短眉”都记录了画眉的长度、短度、宽度、窄度和厚度。李商隐诗《八岁偷照镜，长眉以能画》。这说明唐女画眉的风已经到了未成年女孩，可见流行之盛。
隋唐画眉，各个时期都有变化。隋朝杨帝殿脚女吴江仙善于画长眉，唐初用青黛画眉宽而浓。到了开元和天宝年间，她的画法还是细细的，八字的低皱。后来时尚了蝴蝶眉、八字眉等。到了晚唐，化妆趋于怪诞，有一种以悲以怪为美、以病为美的时尚。这一时期的典型例子就是八字眉、画黑唇、臃肿发型的悲哀化妆。总之，唐初、中期的发型和化妆往往多样、自然、健康、活泼，而晚期则有异常、抑郁、抑郁、病态的倾向。
斜红
斜红是女人脸颊上的一种妆容。唐代墓葬出土的女兵俑，脸上经常画两个红色的月牙妆。这种妆颜色浓郁，形象古怪，有的故意描绘成碎片。从远处看，它就像白脸上的两个疤痕。这种妆叫斜红。
据张沁《妆楼记》记载，三国时期，魏文帝曹丕宫中新增了一名宫女，名叫薛夜来，文帝非常宠爱她。一天晚上，文帝在灯下读书，周围都是水晶屏。薛夜来到文帝身边，不知不觉地撞上了屏幕，突然血流直流，伤势像晨光一样散落，愈合后仍留下两道伤疤，但文帝像以前一样宠爱她。其他宫女在这里见过，也模仿薛夜来的样子，用胭脂在脸上画出这样的血痕，叫“小霞妆”。随着时间的推移，它变成了一种妆容——斜红。
面靥
除了斜红，唐代还流行一种叫做“面窝”的面部妆容。“面窝”不同于“斜红”，它是一种应用于面颊酒窝的妆容，又称“妆容”。更古老的名字叫“是”。刘熙在《释名·释珠宝》中“以丹注面‘’”，即指此。根据传说，女人在脸上注“的”不是为了化妆，而是为了宫廷生活的特殊标志。宫女月事来了，不能接受皇帝的“御幸”，而且很难说话，只要在脸上点两个小点就可以表示。后来，这种做法被传播到民间，逐渐成为一种妆容。
“面窝”通常用胭脂染色，也用金箔、翠羽等粘贴而成。在盛唐之前，女性的“面窝”通常被制成大豆大小的圆点 ;盛唐以后，有的像硬币，被称为“钱点” ;有的如杏核，被称为“杏窝”。也有饰以各种花卉的，俗称“花窝”。晚唐五代以后，女性“脸”的妆容越来越繁琐。除了点和花，他们还添加了鸟类和动物的图形，有些人甚至把这种图案贴在脸上。
点唇
在古代女性的面部妆容中，也有“点唇”的习俗。所谓“点唇”，就是在嘴唇上涂上“唇脂”等化妆品。中国最早出现的点唇材料叫“唇脂”，其主要原料是“丹”。“丹”是一种红色矿物，又称“朱砂”，与动物脂膏混合而成的“唇脂”，色泽鲜艳，光泽强烈。随着社会氛围的变化和审美观念的演变，唐代妇女的“点唇”形式也出现了多种形状。如石榴桥、大红春、小红春、半边娇、万金红、露珠儿、内家圆、天宫巧、淡红心等。还有以形状大小或妆容颜色命名的，如嫩吴香、圣檀儿、洛儿殷等，这里的“唇脂”是后来的胭脂锭。
粉脂
粉是胭脂和素粉的合称，这是当时女性不可或缺的化妆品。因为唐装多有裸露的皮肤，所以要求除了面部敷粉外，胸部、手臂等裸露部位也要敷粉。现在可以看到的形象数据是出土的陶俑和壁画，上面有半圆形和圆形的红粉化妆痕迹。当时，宫中的少数女性只使用普通粉末的化妆方法，在宫中形成了一种异常现象。人们称之为“泪妆”，认为它属于奇装异服的范畴。
额黄
额头上涂着黄粉“额黄”。
“鸦黄”是用黄粉涂在眉毛中间，又称“眉黄”。
“脸颊涂黄”是在脸颊上涂大面积的黄色，当时被命名为“刷妆”。
在封建社会，广大妇女一直受到礼教的约束，笑不露齿，站不倚门，行不露面，被视为妇女必须遵守的信条。唐代妇女摆脱这种羁绊，大胆尝试，从而带来唐代服饰崭新多彩的面貌。这是人性的又一次——表现个人存在——与封建礼教的斗争。只有在唐代，一个以开放安民为策，兼用礼教的时期，才能突然崛起。它是在开化社会意识、繁荣经济条件和人体自我表现的基础上开出的花。女人穿男人的衣服，女人穿胡子的衣服，这体现了大唐的青春、自由、欢乐。唐代妇女的服饰精神归功于盛唐的统一、协调、广泛、开放、活跃、繁荣、发达、文明。
隋唐五代服饰：唐代女性妆容分析