那些漂亮的仕女图服装是虚构的？古人的真衣是怎样的？

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早期古代服装学者最常犯的错误是，他们不知道哪些材料可以作为服装史研究的对象。其中，被践踏最多的最大坑是仕女画！

所以今天就认真谈谈仕女画和古装的关系...

什么是仕女画？

在今天看来，仕女画几乎相当于美人画。它是一幅以女性为主要角色的人物画。它确实与人物画不同，并逐渐成为一门特殊的绘画科目。

作为一幅仕女画，它必须有这样几个特点——

符合世俗审美的人物外在形象；

符合主流价值观的人物内在主题；

表达理想主义色彩的取向；

人物刻画具有明显的类型特征(偏向上层);

成品具有观赏价值。

——以上可能比较抽象。用人的话来解释，人要美，人要好，人要一眼就能看出自己的身份，这会反映画家乃至时代的特点。最后，这幅画可以卖出去！

让我们举几个例子来帮助你理解它！例如，虽然北宋的《纺车图》也描绘了女性，但它不属于女性绘画。它不仅描绘了底层人物，而且没有被美化，也没有用来表达理想化的载体。

△ 北宋《纺车图》王居正

另一个例子是，我们经常看到的明代形象是由普通家庭供奉的。材料不限于男人和女人，也不是为了满足《纽约时报》的审美需求而产生的。人物描绘注重现实主义而不是类型化，它只属于人物绘画。

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△ 明末，吴氏先祖容像

典型的仕女画，如焦秉贞的《历代贤后故事图》，乍一看是写实的，但其实和我们的歌剧一样，更倾向于传奇故事，题材也是为了表达具体的价值观。

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△ 清代焦秉贞《历朝贤后故事图》

而且上面两张图的人物是两个完全不同的时代，但是他们的衣服和衣服都差不多，甚至他们的长相都很像，人物的尊卑一目了然。这就是仕女图所拥有的“程式化”和“理想化”。

仕女画是如何一步步走向虚幻的？

上述“程式化”和“理想化”是仕女画不写实的主要原因。虽然它是一门专门从人物画的范畴中分离出来的画科，但它的发展不同于人物画。

从仕女画的发展来看，越早越现实，越晚越不现实。当然，这种现实主义是相对的。仕女画越早，越偏离仕女画的定义。也就是说，仕女画的形成过程就是这个画科远离现实的过程。

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△ 宋抄本《列女仁智图》

△ 唐抄本《女史格图》

早期人物画中也有类似“仕女”的形象，但往往更注重故事所传达的内在价值观，而不太注重人物的外在刻画。

然而，中国一直有使用相同的基础来重复绘制相同的主题的习惯。例如，我们以前说过的不知道有N个版本的清明节河图（相关链接：你真的知道清明节河图吗？期货指数计算，它有数百个版本！），每个朝代的画家都会根据自己的时代添加当时的颜色。只要当时人们不画当代人，它的真实性就会降低。

无论从这个名字还是从画科的角度来看，仕女画的正式成熟期都在宋代。宋代全面拓展了仕女画。除了早期传达价值观的具体主题，以及唐代以来描绘贵族女性生活的内容外，还增加了许多文学故事、神话传说等。此外，宋画中的婴儿戏图、货郎图等世俗内容也非常突出，相互融合，不仅“仕女”的面貌多样化，而且真正扩展到一个固定的画科。

△ 宋代《女孝经图》

△ 宋抄本《郭夫人游春图》

△ 宋《绣窗晓镜图》王亮

宋代仕女画有很强的写实感，有很多仙女美丽优雅的状态，符合很多人对古装的想象。宋代仕女画中的形象最多被模仿，也被称为“恢复”。(相关链接:为了装X，现在照片集包装成服装恢复学术成果！)

明代膝盖收割机:仇英

仕女画在元代和明代早期一度衰落，大量著名的仕女画家在明代中期后开始出现。从清代到现在，它一直是一个非常强大和主流的独立画家。明代仕女画家不得不提到，前面的一些人不得不盲目地写成唐寅的仇英！

邱颖是吴门四家中唯一的部分科目。他只能画画。其他人，如唐寅、文征明、沈周，都有其他优势。而且，邱颖出身最低，靠卖画谋生。后人委托邱颖的伪作开博物馆就够了。可见邱颖画得有多好！

邱颖最擅长的是仕女。他作品中的女人既漂亮又洒脱。当时人们称赞“淡妆浓抹，无纤细脂粉”，其中一部代表作就是《汉宫春晓图》。

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△ 明仇英《汉宫春晓图》

前面说了那么多关于“仕女图”的内容，几乎不用说，这个故事是以画家想象中的汉代宫廷为主题，还包含了毛延寿为王昭君画像的名故事。仔细看，里面有著名的蓝本内容，比如《捣练图》。

一个出生在明代底层的画家想象中的汉朝宫廷是什么样的？会有多真实？这个答案根本不需要回答。

清代仕女画家后来翻出了《汉宫春晓图》，重新绘制。

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△ 清《复仇英汉宫春晓卷》冷枚

明代女装示意图也出现在一个小组所谓的明代服装科普文章中，也是程式化后正式典型的仕女服装。

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△ 某明代服装科普文截图

△ 清任熊《大梅诗意图页》

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△ 清改琦《献荔图》

还有写实的仕女图

由于仕女画的一部分形象是基于对前任程式的继承，一部分是基于画家的想象，它实际上会保留一部分现实主义内容。有些是程式的来源，实际上是现实主义的人物画，有些是画家在想象时无法超越自己的时代。

但值得注意的是，这些所谓的“现实主义”非常小，有变形。当你了解古代服装和艺术史时，回头看就像一个宝藏游戏，但试图逆转这个顺序，从这些“现实主义”中学习古代服装是完全不可能的！

此外，有些画会混合仕女画和普通人物画之间的界限。事实上，两者之间没有绝对的界限，形成了更有趣的画面。