陆探微到目前为止还没有真实的绘画作品。幸运的是，陆的绘画风格对后代有很大的影响。幸运的是，所有看到它真实面貌的后代都钦佩和虔诚，并用文字详细描述它们，这样我们仍然可以看到陆地画面的基本特征。让我们详细介绍一下。让我们看看！
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南齐理论家谢赫首先对陆探微绘画给予了高度赞扬，称其绘画:“穷理尽性，事无言表。包前孕后，古今独立，不复激。但是价格极其高，除了上品，没有别的信息，所以屈标第一。”“虽然画有‘六法’，但很少能做到。自古以来，每个人都很好...只有陆探微和卫生协会应该做到这一点。”
显然，在谢赫看来，陆画已经远远超越了作品外在形式的完美，直接把握了艺术的内在本体。所谓“穷理尽性，事绝言象”，是指能够耗尽对象的内在精神气质，达到优越的理想境界，而不是局限于表面的描写和刻画。因此，谢赫把它放在第一产品和第一人之上。与此同时，谢赫普遍认为陆画“六法尽全(全)”，即由于“穷理尽性”，画面得到了“韵味生动”的效果。
谢赫的赞扬有着强烈的形而上学的色彩，阅读这篇文章只能让人们大致把握陆地探索微绘画的精神取向和理想领域。其图片的情感图像特征仍然模糊。
对陆画的评论，却让人对其绘画风格有了更清晰的轮廓。张云：“陆公参灵酌妙，动与神会，笔迹劲利，如锥刀。秀骨清像，似觉生动，让人若若对神，虽妙极象，但思不融入墨外。夫像人风骨，张亚于顾，陆也，张得其肉，陆得其骨，顾得其神。“参灵酌妙，动与神会”依然是形而上的赞美，而“笔迹劲利，如锥刀”则是形而下的具体描述，说明陆公用笔像锥刀入木一样刚劲有力。
张在这里三次提到“骨头”这个词，对这个概念的解释可以提高我们对陆地绘画风格的理解。例如，在文学史上，“建安风格”是指三曹和建安七子在他们的作品中体现的慷慨、正直、有力的风格。
为了塑造理想的典范，陆探微在绘画技巧上进行了新的探索。他通过敏锐把握和巧妙思考草书连贯的写作运势特征，将其引入绘画领域，创造出前所未有的“一笔画”方法。张彦远的《历代名画记》卷2《论顾张武用笔》记载:“过去，张芝学习崔媛和杜都草书的方法，于是变成了今天草书的体态，一笔一笔，气脉相通，隔行不断。然而，王子尊重他的深刻意图，所以第一句话往往继续前进，这是世界上的一本书。后来陆探微也做了一笔画，连绵不断，所以知书画用笔同法。
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陆探微利润媚，新奇妙绝，名高宋代，时无等论。“到魏晋时期，书法出现了一个重要的转折点，完成了从注重单线、蚕头鹅尾曲运动到注重连贯运动的草书的转变，标志着书法艺术本体自律的独立成熟和自由发展。连续、灵活、自由的线条不仅探索了文本的多维空间结构，展示了线条在时间上的延续，而且由于这种自由、灵活、连贯，实际上展示了作家主体的审美倾向和精神追求。
@ 张芝的“一笔书”不仅是形式上的，也是人格完善的内在因素。陆探微也很清楚自己的目的，他的“一笔画”和张芝的“一笔书”差不多。张彦远也得出结论，“故知书画用笔同法”。
在绘画题材上，陆画以人物画为主。《唐代名画录·序》有载：“……陆探微画人物极其精彩，至于山水草木，疏成而已。且《萧史》、《木雁》、《风俗》、《洛神》等图片还在世界上，可见一斑。“同时，从《历代名画记》中记录的陆探微70多幅画迹也可以看出，当时有许多帝王、英雄和名人肖像，包括古圣贤、历史人物、佛教图像和鸟类。
陆探微的绘画风格是什么？南齐理论家谢赫如何评价？