明代印制，官印叠数与官职高低无关。八叠只是为了区别于其他官印，显示其特殊身份。“后世官印有九叠、八叠、七叠，”清姚晏《再续三十五举》中的十二举说。都是朱文，私印也为之，九叠又称上大篆。刘昌说：取乾元用九义，八叠，明监察御史印用，取唐台仪八印义，七叠，历日用，取日月五星七政义。”
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除了历史上的“八叠”，明代官印还没有得到证实。明代官印数量众多。罗福颐的《古印概论》包含了明代三方九叠篆的官印，均为九品以上的方印。其中一个是永乐七年(1409年)，礼字43号。1974年吉林桃安出土。
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各地有大量的考古发现。比如内蒙古呼伦贝尔盟浩特市发现明代铜印，印有“木答里山卫指挥使司印”的印章，圆柄左侧刻有“礼部制造”和“永乐四年十月日”。湖南省礼县收集南明唐王朱玉键给封印华阳王朱敬一的王印。印有“华阳王镇抚司印”，背阴刻楷书“隆武二年五月初八给王臣”。
1986年至今，云南大理洱海退水时，经常发现明代卫所官印28平方米。除永乐元年(1403年)、弘治七年(1494年)、嘉靖四年(1525年)各一个，都是洪武年印，最早是洪武十六年(1383年)，最晚是嘉靖四年(1525年)，由大理、洱海、蒙化、澜沧、大罗卫组织。九叠篆。
值得注意的是，印刷笔画之间的距离是平衡的，印刷表面有许多横线，类似于元代八思巴篆印。它是经过处理的，简单地用笔画叠加，比如“家”变成直线作为折线，比如“洱海卫右千户百户印”，同一个字在一个印刷上叠加有变化。印中行“千户”的“户”，下成四横，后“万户”的“户”下成六横。甚至在不适合变化的部件中加叠，比如“大理卫右千户印”的“理”字，左边的“王”向上延伸到最后一个横笔，叠加到最后一个横笔，右边的“里”的“田”叠加在左右两侧，形成整个字左右相似的格局。
“大理卫指挥官经历了司之印”，虽然是九叠，但在“理”字“王”旁边写了一个“田”字，没有前两个字的叠加。“印”字完全一样。湖南城步苗族自治县发现明代千户玉印“湖广靖州卫守城步正千户张关防”，是明宏治年间千户张升的印章。这个印章规则严谨。不管每个字有多少笔画，占用的空间都是一样的，每个字之间的距离完全是一样的。
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它是九叠篆中章法最好的作品之一。嘉善县凤桐乡发现南明关防“总理两淮盐法兼督江防军事关防”，印体右侧楷书刻有:“弘光元年(1645年)4月日”，左侧刻有“五百四礼部造”。这个印边宽，字形茂密，笔画粗糙。除了明显的九叠“江”、“防”，大部分数字只是稍微叠一点，“盐”、“法”、“兼”、“督”、“关”根本没有叠笔。
在西藏和青海收藏明朝的印章。永乐五年(1407年)两个银印“朵甘卫指挥使司印”，九叠篆，线条刚劲挺拔，后人称之为铁线篆。洪武五年(1372年)“灌顶国师印”，九叠篆，笔画粗方，棱角分明。永乐四年(1406年)奇纽玉印“灌顶国师阐化王印”(图26)、九叠篆、线篆、双边、粗框、细框。
骆驼纽金印，永乐十一年(1413年)，也是九叠大方篆。宣德两年(1427年)象牙印章“真修无妨”。线框，字形规正，方中见圆，类似后人的闲章。成化二十二年(1486年)涂金铜印“广慧悟法净觉妙善义国衍教灌顶戒西天佛大师印”。印刷文字大小错落，笔画均匀{21}。两印都九叠篆，但叠笔很少。明代官印文字基本继承了宋代以来的叠篆制度，具有时代特色。
首先，严格遵循传统小篆的字形结构，放弃宋金官印违反文字结构和各种奇怪的写作方法。@ 印刷中各字所占空间相等，大小相同，无论笔画多少，各字笔画密度都是统一的。大大减少了大小字的分散，尽可能地等待每个字的空间，使文本排列更加整齐。第三，字形整齐严谨，笔画方圆合，新的铁线篆，细如毫发，一丝不苟。@ 明代九叠篆在各种规范上都有了很大的提高。
《宋史舆服志六》明言叠篆取法汉代缪篆，“屈曲缠绕，模印章”。主要是因为章法，朱文篆书印面大，字少，或者印文中有些字笔画特别少，所以需要根据情况增加不同的叠笔。不管是宋还是金，这种少字加叠都是这样，所谓叠篆主要体现在这些字上。从宋金四种叠篆方法来看，叠篆措施是否从平衡印面处置。明代官印文字整齐，充分利用叠笔来调节字的大小，笔画的密度，使印文平均饱满。清代继承明代制度。
甘的《印章集说·国朝印》云：“国朝官印文九叠而朱，以曲屈平满为主。“说明九叠篆的作用在于印面饱满平实。以叠笔为特征的官印形成的风格，具有明显的差异功能。金宋对峙，南北分裂，金朝的九叠篆与南宋的篆文明显不同，可以区分。同样，官方印章九叠和民间印章也可以完全分开。一方面，印章纠缠难以识别，便于保密。另一方面，文字密集而不寻常，这让人们感到尊重和尊严。
明代官印存世数量众多，九叠篆中有章法最好的作品吗？