想知道秦腔的箭板形式是什么？是怎么发展起来的？其实这项技术是从带板发展而来的，是一种散唱形式，没有板，没有眼睛。板头过门与打击乐有机结合，同时开始，每个句子的结尾都用击乐垫和分句。虽然它的伴奏和唱歌保险有一定的格式，但它没有节选，而且它的柱子更自由，有规律地敲击。
它通常用于剧中各种角色的激情和抒情场景。它可以根据情节的需要尽情表达，而不受节奏和时间的限制。一个箭板用于大型成套板式苜蓿，通常起到兴奋和启发的作用。箭板的唱腔灵活自由，包括十字句、七字句和五字句格，可以连续唱几句。20世纪30年代，箭板的板头过门旋律简单自由。随着秦腔音乐的不断发展，板头旋律逐渐规范，指花由简到复杂，但基本框架保持不变。
—、慢箭板
又称“大箭板”。速度慢，敲锣鼓点长，用来表达激情豪放的感情。
二、紧箭板
又称“快箭板”和“半箭板”。速度快，敲锣鼓点稍短，多用于表现紧张激烈的感情。
三、箭板扎
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一句箭板(上句)唱完后用来结束特定锣鼓点的唱段，这种特定的锣鼓点叫“空调”。俗称“调情”。
四、箭板腔
也就是说，在箭板的某个唱腔里用假声唱歌。比如1934年公司录制的秦腔唱片《走雪》，由老艺人王月华、罗秉华演唱，其中曹玉莲演唱段中“主仆双双向外闯”的“闯”字用两个音子(假声)拖。
5、大起板属于箭板彩色腔。大起板彩色腔称为“起板头”。这是箭板中一种独特的变化形式。只有苦涩的声音。这个腔主要用于大段歌唱的第一句话。起板门与滚板相同，歌唱与箭板相似。自由节拍。唱完每句话后，用击乐垫将其分为三个腔。
“秦腔记者”谈到“起板系无板无眼，节奏固定，害怕悲伤，窗帘唱歌，其例子也是”。这个腔主要用于传统剧中的角色：如《女绑子》、《男绑子》、《姚绑子》、《滚龙床》、《抢板》、《审苏三》等都用过。还有“起板头带尾”和“醉写吓蛮”。
秦腔箭板的形式是什么？如何发展？