广义上的音乐一般是指秦汉以来各种可入乐的音乐，如汉大曲、唐宋大曲、民间小曲等。狭义上的音乐主要是指宋代以来的南北音乐。
歌曲分为歌剧（或歌剧，包括杂剧、传奇等）和散曲。自元明以来，它们一直很受欢迎，因此后代被称为元曲。同一个单词的姿势相似，但通常可以在单词数量中添加衬里单词，更自由，并使用更多的口语。音乐部分也有宫殿色调，元曲中最常用的是五宫四色调。
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元曲的兴起代表了这一时期文学的最高成就。就其本身而言，是由于元曲建立和完善了体制形式，其体制体现在以下六个方面：
1、宫调:宫调是指中国古代音乐的调式。音乐和宫调来自隋唐燕乐。南北曲常用五宫四调，一般称为九宫或南北九宫，包括正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫(五宫)、大面调、双调、商调、越调(四调)。
曲子的每一个宫调都有自己的风格，或悲伤或壮丽，或缠绵或沉重。元曲中的戏曲套数和散曲套数由两个不同的曲牌组成，具有相同的宫调。
2、曲牌：俗称“曲子”，是各种曲调的泛称，各有专名，如《点江唇》、《山坡羊》等总数很多，元代有335首北曲。每个歌牌都有一定的曲调和唱法，还规定了歌曲的字数、句法和平调。
因此，新歌词可以填写。曲牌大多来自民间，部分来自词语。因此，曲牌名称与词牌名称相同，但内容并不完全一致。@ 还有专门用来演奏的曲牌，但大部分只有曲调而没有曲词。
3、曲韵:元曲在押韵方面严格遵守《中原音韵》第十九部的要求，分平、上、去。使用韵有以下特点:平局通押，不避重韵，一韵到底，借韵、暗韵、赘韵、失韵。
4、平调：曲调在用词的平调上比诗歌更严格，而且特别注意每首末句的平调。
5、对仗:曲的对仗要求相对自由，可以是平调相对，也可以是平调相对，即平调对平调，狭调对狭调。曲的对仗形式有“两字对”、“首尾对”、“衬字对”等13种，在语言运用和词序组合上有很多特点。
主要表现为：有工对也有宽对，但宽对现象较为普遍；句中自为对；错综成对或倒字为对，如“忠臣不怕死，怕死不忠臣”;用俗语入对。
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6、衬字:曲与词最明显的区别是有没有衬字，有衬字的是曲，没有衬字的是词。所谓“衬字”，是指除了曲律规定的必要字数之外增加的字。它不受音韵、平调、句型等曲律的限制。衬字一般用于句子的开头。
在元曲作家中，有220多人留下了自己的名字和作品。流传至今的作品有4500多首(套、部)，其中小令有3800多首(含带过曲)，套数有470多套，杂剧有160多部(本)。
在众多作家中，元好问为元曲的形成做出了开创性的贡献。他出生在金元战争时期，是金元两代诗坛著名的超级巨星。他的作品清晰、清晰、英俊，在启发和规范元曲创作方面发挥着重要作用。
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