昆曲是中国戏曲史上的明珠，那么昆曲有什么行业呢？早期昆剧属于南戏系统，继承了南戏的角色行为体系，同时兼收北杂剧的优势，以生、丹、净、末、丑、外、贴七个行为为基础。
早期作品《浣纱记》反映了昆剧初期的角色分行法，即除了遵循南剧的七行外，还借鉴了元杂剧的小末、小旦等设置法，增加了小生、小旦、小末、小外、小净五行，共12行。
明末昆剧繁荣时期，在明刊《墨汉斋定本传奇》中，将原本以“贴”扮老年女性改为“老旦”，也吸收了元杂剧的分行法。其他角色行业基本与昆剧初期相同。清康熙时期，昆剧角色行业基本保持了“江湖十二角色”制度。
乾隆年间，昆剧折子戏最盛，表演艺术进一步提升，人物刻画行为制度也取得了新的突破。
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《扬州画船录》中有“江湖十二角色”之说，它们是：副末、老生、正生、外国人、大面、二面、三面，称之为“男角色”;被称为“女角色”的老旦、正旦、小旦、贴旦;还有一个叫“杂”的人开玩笑。后来在南方昆剧中演变成以小生和旦角为主要角色，因为这两门的分割更加细致。小生分为五类:大官生、小官生、毛巾生、鞋皮生(穷生)和野鸡尾生。丹行分为：老旦、正旦、作旦(可以扮演男孩)、五旦(闺门旦)和六旦(贴旦)四旦(刺杀旦)。但每个昆剧支派都有自己的门类。
随着表演艺术的发展，昆剧的角色分工越来越细致。嘉、道、昆剧的角色行业将原来的“江湖十二角”与后来更详细的分工相结合。在“生、旦、净、末、丑”五大行业下，又细分为20行，称为“20门”。
生
在「生」在这个家里，又分为官生、巾生、鞋皮生、雉尾生，用来表演不同的角色。官生一行扮演成年男子，其中由于年龄大小、身份高低不同，又分为大官生和小官生。比如《长生殿》中的唐明皇和《太白醉写》中的李白都是由大官生扮演的；《荆钗记》中的王十朋和《金雀记》中的潘岳都是由小官生扮演的。官生和毛巾生的表演不同：毛巾生饰演优雅的年轻学者，清晰优雅，歌唱要求真假声音结合，假声音成分大，清脆悦耳；官员和学生在表演中自由轻松，官员和学生应该充满风格，唱歌也是真假声音的结合，但真正的声音比毛巾生真正的声音更高，美丽。
旦
丹行也细分为老旦、正旦、作旦、四旦、五旦、六旦。但实践中还有一个贴旦，共七个家。
正旦一般扮演身份差的已婚女性，如《琵琶记》中的赵五娘、《金锁记》中的窦娥、《货郎担》中的张三姑等。正旦在表演上注重简约大方。在演唱方面，他应该有更大的力量咬字和喷嘴。他的音色明亮宽厚，音量也很大。正旦戏剧丰富，各种角色都有鲜明的特点，为演员提供了广阔的表演空间。
净
@ 净行分为大面和白面。大面谱主要是红色和黑色，所以有“七红、八黑、三和尚”的说法；大多数白脸扮演负面角色。除了眼纹，整张脸都涂上了白粉，通常分为貂皮白面、褶皱白面、短衫白面等。白脸有时扮演积极的角色，或无论好坏，有时扮演女角色等。还有从白面行中沉淀出来的邋遢白面，除了涂上白粉，在眼角、鼻窝等处加上一些黑纹，故名。大部分扮演者都是下三流角色，接近插科打诨的角色。
末
末行细分为老生、末、外国人。昆剧老生不分文武，如《剑记》中的林冲、麒麟阁中的秦琼等。脚上的胡子也是从黑三到白满，和老生一样。
丑
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丑行又分为副(又称“二面”)和丑两门。区别在于副脸的白块画在眼睛的两侧，而丑只画在眼睛的中间。副经常穿褶皱、宫衣、袍子，丑多穿短衣。
昆剧以前的南戏和元杂剧都没有这样的行业。由于“副”行的出现，昆剧将丑行的表演范围扩大到了上层社会的服装绅士。大部分演员都是不正派的文人、奸臣、刁吏、恶诉师、无所事事的人物。这些角色的共同特点是奸刁刻毒，表里不一。他们在表演中强调冷面，称之为“冷水两面”。
丑陋的行为也被称为“小花脸”，因为它们的脸是小的，也被称为“三花脸”。它们大多扮演社会地位较低或有趣可爱的角色，如《寻亲记》中的茶博士和《渔家乐》中的万家春。昆剧的丑脚不分文武，有时还扮演着武功重的身段戏。
传统的昆剧职业班社，一般只有18名演员，俗称“十八顶网巾”，只有少数大班社有27名演员。一般来说，只要十个家庭齐全，就可以表演。其他角色可以被靠近家庭的演员所取代。这十个基本家庭被称为“十大庭院柱”。他们是：净、官生、毛巾、老生、末、正旦、五旦、六旦、副、丑。最能决定表演质量的是：净、老生、官生、正旦四家。
昆曲的每一个行业都形成了自己的一套程式和表演技巧。这些程式化的动作语言在描绘人物性格、表达人物心理状态、渲染戏剧性、增强感染力等方面形成了完整独特的昆曲表演体系。
昆曲有哪些行业？昆曲行当介绍