众所周知，程式是歌剧中用歌舞手段表达生活的独特技术格式。唱、读、做、玩都有程式，那么京剧的常见程式有哪些呢？下面详细介绍一下相关内容。
☆自报家门：是戏曲中主要人物出现时的自我介绍。它由引子引起， 由定场诗和坐场白组成。
介绍:剧中主角第一次上台的时候，半读半唱一些韵文结构的单词，叫“介绍”。它一般描述自己的情绪、情况、身份、经历和性格，表达自己的兴趣、抱负和情感。
定场诗：角色读完“引子”后要读的四首诗，是定场诗。大部分内容都是介绍剧中的特定情景和人物的思想感受。
坐场白：主角读完“引子”、“定场白”后的独白。内容是介绍人物的姓名、籍贯、人生经历、当时的情况、事件过程、心理活动等。
自我报告是一种特殊的戏剧表达技巧，广泛应用于传统戏剧中，在许多新编剧中，情节和角色的介绍一般不再采用这种技巧。
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☆跑龙套： “龙套”是指在戏曲中扮演士兵
、夫妇、宫女和其他随行人员以穿特殊形式的龙套装命名。在歌剧表演中，龙套可以虚拟成千上万的军队和马匹，发挥箔势头的作用。跑龙套也有各种程序排场和队形变化。每个队形都有自己的专业名称，如二龙出水，
拉四门，大排队，倒拖靴等。
☆搭架子：戏曲常用舞台手法。指幕后答案的声音效果， 剧本上经常标注“内答”、舞台提示，如“内应”或“内打更介”。
☆鞠躬：歌剧通常使用表演技巧。指情节发展中两个以上同时在场，其中一个暗自思考或评价对方的言行，用来表达内心活动的歌唱、阅读或表达、身材。鞠躬时，通常举起手，用袖子遮住脸，向观众表达，假设其他角色在同一舞台上没有听到，类似于西方古典戏剧的叙述。
☆复制场地：戏剧舞台调度程序，通常被称为“复制儿童”。在戏剧情节不中断的情况下，另外两组戏剧人物从上下门分别出现，从舞台两侧穿过台口，然后分别结束，称为“复制场地”。主要用于追逐、包围或搜索等场合，以呈现紧张的戏剧氛围。
☆亮相:指剧中人在上、下或舞蹈动作结束时的短暂停顿，通过身体造型表达人物的精神状态。有各种形式的单人、双人或多人出现，不同的人物和情节，以及人物在剧中的地位，如主或从、胜或败、褒或贬，分为高度、偏差和速度。出现的时候大部分都伴随着节奏强烈的打击乐，要求静中有动，韵味连贯，画面美观。
☆起霸:主要表现古代士兵出征前整盔束甲的情况。起霸集中了很多基本功的动作和技巧，组合成连续的舞蹈，充分展现了武将的威望，烘托和渲染了战斗氛围。起霸有很多种，比如男霸、女霸、整霸、单霸、双霸。起霸在不同的剧种中有不同的名字和不同的动作组合。
☆马：主要由圆场、转身、挥鞭、勒马、打马、高低亮相等动作组成。女主角有时还会增加风筝翻身、卧鱼、掏羽等动作。视剧情需要，可复可简，多用于表现策马疾行的情节。有单人马、双人马、多人马等形式。表演要求姿势矫健，动作敏捷，要有跑圆场的技巧，能表现出不同的性格和场景。马在不同的剧中有不同的名字，动作组合也不同，各有各的风格特点。
☆走路：戏曲中表现出具有独特技能的人物，轻装潜行的表演程序。常用于侦察、巡逻、夜间行走、暗袭或直路等特定情况。它的表现形式是一套完整的连续舞蹈动作。单人独行被称为“单边行走”，两人的同行被称为“双边行走”，许多人一起跳舞。走路时，唱歌牌被称为“响边”，不唱歌的被称为“哑边”。走路时，不同类型的名称不同，动作组合也不同。
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☆文件：武术表演程序。用于展示战斗场景，渲染战斗氛围。双方的人数超过三人，或者相同的人数，在舞台上表演的场景被称为文件。或者用刀战斗，或者徒手战斗。文件的名称取决于人数。如果双方都是三人，则称为“三股文件”;四人称“四股档”等，以此类推。群打场面人数较多，称为“群档”。
☆对子:戏曲武打程式。两个人打的套子都叫“对子”，包括徒手和各种武器打。经常用两种不同的武器开始。每套“对子”都有自己的规则和打法。徒手的名字对拳;双方持有相同武器的有“对刀”、“对枪”等。；持有不同武器的手柄有“单刀枪”、“大刀双刀”、“大刀双剑”等。，这些都是手柄。
☆玩结局:属于把手。展现胜利者在战斗中的骄傲情绪。武戏开始后，胜利者的主将在舞台上舞蹈，手中的武器，以展现人物的英雄气概。玩“枪结束”、“刀下场”、“棍下场”等，玩后下场。
☆抬轿:戏曲表演身段程式。一般两四个人抬。坐轿子在中间，抬轿子的人前后分开。起轿子时，轿子的手臂弯曲在肩膀上，慢慢站起来，手臂摇晃，抬起轿子走路。坐着，
坐轿子和抬轿子的人动作协调，步法一致。上坡时，前者直立，后者屈腿走短步，下坡时换成相应动作；当路段崎岖不平时，抬起者蹲下，以显示轿子的大辐射波动。
☆跑圆场:演员在舞台上走的路线是圆的，一遍又一遍，叫圆场。圆场的速度大多是由慢到快，所以也叫跑圆场。跑圆场的步子要小、快、均匀，上半身要求不动。
京剧的常见程式是什么？常见程序介绍