张二奎，字子英，出生于嘉庆19年(甲徐)，同治三年(甲子)去世。著名的京剧老演员，是早期京剧老演员之一，与程长庚、余三胜同名。他们被称为京剧三鼎甲，一度在程和余之上出名。他们珍惜舞台上的生命。
艺术特色
张二奎为京剧的形成做出了不可磨灭的贡献。在张二奎之前，四大徽班之一的春台班艺人余三胜以其独特的特点花腔后来，张二奎出生了，他以雄伟的气势和洪亮的声音赢得了大量的年轻观众，成为了年轻粉丝的偶像。当时，一首打油诗唱道：时尚黄腔喊雷，昆益无媒；如今，余三胜特重，年轻时争传张二奎
。
他创造的流派世称京派或奎派之所以在北京备受推崇，并不是因为他出生在北京，主要是因为他不仅在北京，还深受北京文化的影响。与余三胜的演唱风格不同，他不喜欢用花腔，他的发音也不同于程长庚的徽音。
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他的歌唱技巧和白色发音吸收了北京的发音特点。他使用了更多的北京发音。他改变了徽章、昆曲、汉调等晦涩难懂的发音，迎合了北方观众的欣赏习惯，给人一种愉悦感。吐字清晰，咬字坚实，自成一格。他的歌手淳朴有力，浑厚平稳，平稳宽亮，嗓音高亢激动，朴实无华，大开大合，气势磅礴，专家评价是嗓音洪亮，行腔不喜欢曲折，字字坚实，颠扑不破。与之程长庚相比，这种直腔直调的唱法更具精金旺火般的魅力。二奎的唱腔多采用西皮调，板眼极慢，受到北京观众的欣赏，尤其是年轻观众的接受和欢迎，这当是年少争传张二奎一个重要原因。
张二奎还创造了重气喷字的演唱方法，即关键演唱句子的最后一两个字，以饱满的气息喷出而沉默。听起来很干净，特别开心。老生讲究演唱。喷口来自这里。张还创造了一种摧气唱法，比如《打金枝》，唱到把王催，以气催声，但演来却不动声色。光绪丙子恩科进士吴涛，别署疲于游逸老，在《梨园故事》中，以诗隐喻戏巧妙地对张二奎的歌唱发表了评论：张(二奎)如沈(泉期)、宋(问题)的应制各体，宏伟的冠冕，端庄的风度，再加上锤炼的功劳，摩盘(王维)、《早朝大明宫》是嘉州(岑参)的，一洗筝琶凡就响了。
张二奎不仅擅长唱功，而且非常注重作功风格，时人咏之：四喜一句把王催，三庆长庚也皱眉，怜他春台余三胜，《捉放》完时饶《碰碑》。
它优雅、端庄、豪迈、精致、生动的外表和做工，使他最擅长扮演皇帝和贵族的角色。他还以扮演王帽戏剧和扮演皇帝和贵族而闻名。他暂时倾倒在北京，受到高度赞扬。一旦袍湖出现，就像王者一样，演员们神动天随，观众们心满意足。吴涛评论说，张二奎在《打金枝》剧中，金乌东升一段唱，似有九天长开宫殿，万国衣冠拜冕(王维的《与贾舍人早朝》)气概。尤其是《上天台》的大段[二黄快三眼]歌词，与别人不同，唱江阳辙。他在《牧羊卷》、《捉放曹》、《五雷阵》、《桑园会》、《四郎探母》等剧中的表演也相当精彩。
由于出身票友，张二奎的腰工腿工无法与出身科班的余三胜和程长庚相比，他的动作有时会陷入困境。然而，当他能演短打武术并主持双奎班时，他扮演了黄天霸，因为他担任了70名武术生。他救了这个领域，但他一辈子都不依靠武术演长。
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代表剧目
王帽戏包括《金水桥》中的李世民、《打金枝》中的郭子仪和《取荥阳》、《大登殿》、《回笼鸽》(《回龙阁》)中的薛平贵、《五雷阵》、《四郎探母》中的杨延辉等。武生剧以《施公案》、连台剧《彭公案》、《永庆升平》中的短剧为主，在《恶虎村》中饰演黄天霸。他在《牧羊卷》、《捉放曹》(饰演陈宫)、《桑园会》等剧中的表演也相当精彩。
主要弟子
张二奎培养弟子多人，寓号为忠恕堂，同治年间，著名武生俞菊笙、老生杨月楼是他的入室弟子，也是他的入室弟子忠恕堂弟子受益于其他外教。
俞菊笙本名俞玉笙，后改菊笙，外号俞毛包，二奎弟子中只有杨月楼能传他的艺术。擅长演武生戏，工靠武生，创武生于派，传人有杨小楼、尚和玉等。他是时工老生，学习奎派。他遵守师门衣钵，观者咸称其不落宗风。
杨月楼(1849-1890)是清同治和光绪年间著名的老生和武生演员，擅长猴戏杨猴子的美誉。奎派传人他是文武老生和武生，据说他小时候是二奎从天桥招来的徒弟。月楼老生戏宗奎派，后入三庆班。程长庚死后，他继任三庆班主。宣统皇帝的继承、同治、光绪似乎被视为继承二奎、长庚。
二奎有车夫名张子久，学二奎绝肖，后来也是下海。二奎死后，主持双奎班并任精忠庙首，不久也病死。到光绪中期，奎派逐渐衰落。
著名京剧老演员：张二奎的艺术特色及主要剧目