大胆学校的特点一般是创作视野广阔，气象雄伟。他们喜欢用诗歌和句法来写字。他们语言博大，用事多，不拘泥于节奏。然而，有时他们失去了直率，甚至涉及到疯狂的叫嚣。南渡后，由于时代的巨变，陈和义、叶梦得、朱敦儒、张孝祥、张元旦、陈亮、刘过等人承流接响。大胆的词派不仅震撼了宋代的词坛，而且广泛影响了词林后学。从宋、金到清，一直有大胆的旗帜，大力学习苏、辛的诗人。
它不仅描述了花、月、男、女的爱。而且更喜欢吸收军情、国事等重大题材入词，让单词像诗一样反映生活。所谓“无言不入，无事不入”。
它境界宏大，气势恢宏，不拘格律，汪洋肆意，崇尚直率，不以主含蓄婉曲为能事。词论家对苏轼词的“横放杰出”
对辛弃疾所作的“慷慨纵横”、“不可一世”的评价，可以转移到豪放派。豪放派内部分布较少，只有苏派、辛派、叫嚣派三个阶段性细分支。
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虽然它的风格总称为豪放，但每个词人的风格也有一些差异：苏词清放，辛词雄放，南宋后期的一些豪放词作则粗放。陈维松等清代豪放词人也大多比较雄厚，擅长粗暴。由于大胆的词人沉迷于使用经典、追求分散和过多的讨论，一些大胆的词随后出现了魅力不强、词义晦涩、形象不明、格律不精等缺点，这些也是不言而喻的。
豪放派虽然以豪放为主体风格，但也不乏清秀婉约的作品，不名之家也是如此，名家也是如此。苏词《何新郎乳燕飞华屋》、辛词《粉蝶儿昨日春》《水龙吟·如花似非花》、《青玉案·东风夜放》等都是可伯仲婉约词的名篇。
北宋的豪放词主要体现在封建制度下压抑个人的精神解放上，而南宋的豪放词则将个人的命运与民族的命运紧密结合，进一步拓展了单词的表达领域，提高了单词在文学史上的地位。靖康改革后，中原陷入南宋偏安的社会现实，极大地刺激了南渡的诗人。诗人引出了悲壮的声音，唱出了慷慨的声音。
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不仅岳飞、李刚、张孝祥等人写了强烈的词，一些优雅的著名人士，如朱敦儒、李清照也写了许多热情而慷慨的词。然而，南宋大胆词汇的典范并不是辛弃疾。在艺术表演方面，辛弃疾以文字为词，以古代写作和现代写作，不仅进一步拓宽了词汇的表达领域，而且大大拓展了词汇的表达技巧。
豪放派有什么特点？有什么样的写作风格？