金陵八家之一龚贤：[黑龚]浓密苍茫，[白龚]简约典雅

龚贤，又名何贤，字半千，半亩，野遗，柴丈人，钟山野老，江苏昆山人，流寓金陵。他和活跃在金陵的画家范琦、高岑、邹哲、吴红、叶欣、胡欣、谢孙一起被称为“金陵八家”。;与清初著名诗书画家吕潜并称“天下二半”，有《香草堂集》。

《高岗茅屋图》

《高岗茅屋图》描绘了江南的风景，笔墨浓郁，厚重潮湿，翠绿欲滴。画中山石高悬，山随画活；湖水白，形成黑白对比，虚实相生。画上题目“把茅结画在高岗，拨叶闲书看夕阳；如果你老胸中没有甲子，为什么要做梦？”。

《飞泉图》生动地描绘了一个瀑布从悬崖上掉下来，生动地描绘了山脉和山脉之间的树木。作者用焦墨层层染色，浓密厚重，风标独特。构图威严，画格安静，空旷，禅意浓厚，是龚贤传世画中的精品之一。

《山水图》以大幅画面绘制作品，以大幅画面绘制岩石。中间是树木和草亭，中间是树木和草亭。流水有浓雾，流水有浓雾，流山有浓雾。山间。图中山石用短笔擦拭，而树木则多用中锋运笔画枝条，用排点画叶，在瘦弱的力量中又带着叶子的散漫情怀。层层山峦叠叠，势高险峻。作品多处采用积墨法渲染，层次尽显，意境朦胧，是龚贤保存完好的作品中罕见的精品之一。

山水扇面之一，作者提倡用笔“欲秀而老”。所谓“秀而老”，是指用笔要准确、简洁、流畅、多变。他提出，作为“画家四要”，笔法、墨气、山谷、韵律都是中心用笔画的，笔画要力求以“古、健、老、苍”的姿态，避免画面呈现“刻、结、板”的疾病，相当精辟。

在山水扇面的第二部分，画家擅长层层积墨。虽然他们不需要泼墨，但他们有泼墨的画面效果。画中山石树都是中锋笔，古老而厚实，用积墨法反复擦拭和染色，超过十层。墨色很浓，但深度、厚度、明暗等细微变化依然存在，山石树木融为一体。

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《水墨山水图》

龚贤最善用墨画，主张墨气要厚润。龚贤发展了积墨的绘画方法。他追求一种苍白滋润的境界。他用干笔作为墨骨，然后用层层皲染和滋润，使山林树木呈现出清新、滋润、厚重的墨韵，使画面湿润、厚重。这种绘画方法适合展现江南潮湿的景观，同时也使龚贤的绘画具有深沉而安静的风格。龚贤的传世画大致可以分为“墨龚”和“白龚”两类。

金陵八家之一龚贤：[黑龚]浓密苍茫，[白龚]简约典雅